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En Another Press nos sentimos orgullosas de poder decir que pusimos la risografía en el mapa de Bilbao. El primer equipo que compramos en 2015, antes incluso de tener nombre para nuestro proyecto, fue una Riso ME9350E. Después de todos estos años, 10000 másters y muchos litros de tinta después, seguimos disfrutando con esta fascinante técnica que abraza el error para crear copias únicas.
Rápida como la fotocopia y con ese qué-sé-yo de la serigrafía, ¿cómo resistirse?
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Guía de uso
Guía de color
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En Another Press llevamos desde 2016 experimentando, impartiendo talleres y ofreciendo servicio de impresión en esta maravillosa técnica que es la risografía. Contamos con una duplicadora ME9350E y catorce colores.
La risografía, esa técnica de impresión loca a medio camino entre la fotocopia y la serigrafía, es esencia de Another Press.
Llevamos desde 2015 experimentando, dando talleres y ofreciendo servicio de impresión Imprimimos y damos talleres disfrutando a tope con el proceso.
Risografía (¿te suena más risography o risograph?) es el término que recibe la técnica de impresión que emplea duplicadoras de la marca japonesa Riso. Estas impresoras (duplicadoras) parecen fotocopiadoras pero el acabado de sus impresiones recuerda a la serigrafía, con sus pequeñas imperfecciones, fallos de registro y manchas random.
La riso nos ofrece costes económicos y producciones rápidas empleando tintas planas o colores directos tan espectaculares como el rosa flúor o el dorado metalizado.
Un gran aspecto a destacar de la risografía es que se trata de una tecnología muy respetuosa con el medio ambiente: sus tintas son formuladas con aceite de arroz y los másters con fibra de cáñamo. Apenas genera residuos y, además, al tratarse de equipos que imprimen en frío, el gasto energético es mínimo.
Las imágenes con varios colores se imprimen a partir de diferentes capas de color que se van superponiendo. Cada color utilizado en una imagen se imprime de manera individual mediante lo que llamamos “máster”: el equivalente a una pantalla de serigrafía, o lo que viene siendo, la plantilla que se usa para imprimir.
El máster es una hoja que la máquina coloca sobre el tambor (el cilindro que contiene el tubo de tinta) y que se perfora al recibir la información a imprimir desde el ordenador, dejando así que la tinta pase al papel, et voilà, ¡tenemos nuestro papel impreso!
En risografía la impresión a color se obtiene partiendo de documentos trabajados en escala de grises (0% de negro a 100% de negro). Podremos utilizar negro registro (100C100M100Y100K) para resaltar textos pequeños o zonas pequeñas en las que queramos una potencia de color más grande.
Para imprimir una imagen con más de un color, debemos separar cada uno de ellos en una capa o archivo diferente. Necesitamos un PDF por cada color y en alta resolución (300 dpi).
También necesitamos una PDF o JPG simulando el resultado en color para guiarnos al imprimir.
Si no has trabajado antes en risografía o lo tuyo no es la preparación de artes finales podemos encargarnos nosotras de ello. ¡Consúltanos!
Nuestra recomendación para imprimir en riso tipografía es que sea siempre vectorizada (creada a partir de inDesign e illustrator), no rasterizada (creada en Photohop) ya que puede causar problemas de pixelado.
El cuerpo mínimo recomendado oscila entre los 5 y 6 puntos dependiendo de la tipografía.
Para textos con un tamaño que oscile entre 5 y 12 puntos aconsejamos emplear negro registro (100C 100M 100Y 100K). Para textos por encima de 12 puntos es preferible emplear negro (100% K) para evitar problemas de exceso de tinta.
Para textos trabajados en negativo, es aconsejable que el tamaño del texto sea superior a 8 puntos.
El formato de pliego que empleamos es el Din A3. La máquina no imprime a sangre, el área máxima de impresión es de 412 x 291 mm.
Para imprimir documentos a sangre, necesitamos 3mm de sangrado por cada lado y marcas de corte.
La Riso sólo puede imprimir papeles offset, nunca estucados. El gramaje mínimo que acepta la Riso son 60g y el máximo 350g-400g, aunque depende del tipo de papel, de su volumen, humedad, etc.
Solemos tener en stock una gama de papeles que hemos probado y funcionan a la perfección en nuestra Riso:
Munken Print 2.0 90 g
Munken Lynx Rough 150 g
Munken Pure 150 g
Arena White Rough 150 g
Arena White Smooth 170 g
Shiro Echo 100% reciclado 120 g/160 g/200 g/250 g
Materica Limestone 180 g
Venus Green 100% reciclado 90 g
J. Vilaseca Natural 120 g/ 300 g
Crush Mais 200 g
Trabajamos con los principales papeleros y podemos orientarte para conseguir el papel que mejor se adecúe a tu proyecto, ¡sólo tienes que preguntar!
1- Registro
La imprime superponiendo capas de color así que es posible que se produzcan ligeros desplazamientos del papel –fallos de registro–. Para imprimir dos colores el equipo es bastante preciso pero no se puede garantizar un registro perfecto en ningún caso.
Esos fallos de registro pueden oscilar entre 1 y 4 mm por lo que, si te interesa evitarlos en determinadas zonas puedes recurrir al reventado para corregirlos.
El fallo de registro en risografía es algo normal y previsible, es parte de su encanto.
2- Repintado
Las tintas Riso son de secado lento y siempre dejan un pequeño residuo. Al imprimir, las copias se apilan unas encima de otras en la bandeja de salida por lo que puede haya transferencia de tinta entre un pliego y otro, esto es importante de cara a imprimir a doble cara.
Al guillotinar un trabajo impreso por las dos caras, la guillotina aplica presión sobre el taco de papel por lo que puede darse transferencia de tinta entre pliegos; es inevitable. Se puede alzar el trabajo y meter un papel en blanco entre pliego y pliego pero supone un gasto de papel y manipulado extra.
3- Masas
La Riso y las grandes superficies impresas no se llevan bien. La impresión de grandes masas puede causar que el papel se pegue al tambor y resulte en un atasco.
Recomendamos evitar masas al 100% de negro ya que el resultado impreso no suele ser homogéneo: hará “aguas”, es decir, habrá zonas en las que el color se atenúe un poco y parecerá que el papel está mojado.
No superar el 80% de densidad soluciona el problema en gran medida. Si tienes dudas, lo mejor es que nos consultéis :)
4- Marcas de rodillo
Si el diseño lleva mucha carga de tinta,al imprimir, ésta se irá acumulando en los rodillos que arrastran el papel para alimentarlo. Esa tinta acumulada irá pasando al papel, copia a copia, causando las famosas marcas de rodillo, unas rayas horizontales de 2 cm que se aprecian habitualmente en la parte superior del papel.
Tampoco es el fin del mundo ya que se pueden borrar con goma, ¡la magia de la Riso!
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Si te interesa el tema, ¡estás de suerte! Puedes aputnarte en uno de nuestros maravillosos workshops en Another Press.
¡Bienvenide a la familia!
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